【编者按】中国共产党党员、我国著名民族乐器改革制作家、乐器行业史料研究与器乐文化传播学者，中国乐器协会原副秘书长、信息部主任，北京民族乐器厂原党总支副书记、副厂长，北京乐器研究所原副所长，全国乐器质量监督检测中心原主任，中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会原会长丰元凯先生，因病于2026年4月5日在北京逝世，享年80岁。

丰元凯先生与《中国乐器》有着不解之缘。1995年，他在北京乐器研究所任职期间亲手创办《中国乐器》刊物；2003年调入中国乐器协会后，他继续以文字和数据为行业立史，主持编纂《中国乐器年鉴》，如实记录行业发展的脉络与变迁，为中国乐器工业留下了弥足珍贵的历史档案。

先生一生笔耕不辍，以文字丈量行业的岁月，是中国乐器行业历史最忠实的记录者与见证者之一。先生的离去，是中国乐器行业的重大损失。中国乐器协会信息部特撰此文，深切缅怀，并向先生致以最崇高的敬意。

2026年4月5日，清明。为中国乐器行业奔波了六十余载的丰元凯先生，永远停下了脚步。在他去世前不久，还在惦记着一件未竟的事：录制老一辈乐器制作师的声音，用视频的方式，留存他们的手艺和文化记忆。

在中国乐器行业，如果乐器人想复原新中国乐器走过的每一段路，几乎每一个重要历史节点，我们都会遇见丰元凯先生的身影——从北京民族乐器厂的一线车间，到国家级乐器改革项目的技术工程师；从参与筹建首届中国（上海）国际乐器展，到创办《中国乐器》刊物、逐年编纂《中国乐器年鉴》；直至退休后十年，他仍主持民族乐器改革制作委员会，在广西、新疆、内蒙古的田野间奔走调查。

他的一生，见证了这个行业从无到有、从积贫积弱到成为全球乐器制造与消费大国的全部历史年轮。

一、初心始立：与民族乐器的一生之约

1964年夏天，北京市第八中学高中毕业的丰元凯，被分配到北京民族乐器厂，成为了一名车间工人。彼时工厂生产条件艰苦，板胡生产小组的屋顶漏雨，全组仅共用一只脸盆。但正是在这里，他与中国民族乐器事业结下了长达六十余载的不解之缘。

第一天上班，他就不慎把手划破，简单包扎后便继续投入工作。这个细节，他后来多次提起，语气平静，却藏着一份不服输的韧劲。在当时，和他一同进入乐器厂的年轻人不在少数，而丰元凯凭着一股踏实肯干、勤学钻研的劲头，走出了一条属于自己的行业之路。

这份成长与蜕变，根源正在于他始终如一的主动进取与踏实坚守。没有任何人要求，他便主动给自己定下了严苛的成长目标：每周休息日雷打不动前往首都图书馆查阅音乐资料，补足专业理论功底；跟着宣传队坐卡车奔赴郊区的工厂、农村、学校、部队演出，打磨乐器演奏技能；主动向来厂订货的演奏家拜师求教，潜心学习吹笙技艺，一步步填补着自己的专业空白，筑牢从业根基。

三个月学徒期满，他凭着始终在线的踏实肯干与勤学劲头，赢得了厂内的一致认可，被调到技术含量更高的管乐生产小组，也因此与管乐制作大师吴仲孚结缘。吴仲孚说的那句话，他选择了记一辈子："做乐器工人，必须具备乐器制作、音乐理论、演奏技能三个方面的能力，缺一不可。"从那天起，他开始了一场主动的自我建构。每天早上五点到单位的习惯，也从那个时候扎下了根。

二、技道相融：打通乐器制造与音乐壁垒

1975年，丰元凯成为文化部琴筝瑟民族乐器改革小组成员，以工程师身份投身国家级乐器技术创新。

国家政策的方向是明确的："改革乐器必须结合演出和创作的需要，保存和发扬民族的特点……通过实际的制造和试奏来改进我们的民族乐器。"一句话里，藏着两种逻辑，彼此并行，却未必兼容——"保存和发扬民族特点"与"通过试奏来改进"，从来不是同一件事。

1975年2月，琴筝瑟改革小组在北京举行的汇报音乐会

1979年，在多位演奏家的协助下，丰元凯完成了排笙和加键唢呐的技术改进：音域更广，转调更便利，演奏更稳定。1982年，他因这项成果获评北京市劳动模范。

但成果背后，是先生对民族乐器改革核心矛盾的深刻把握。技术迭代追求音域更广、转调更便利、演奏更稳定，而民族乐器的灵魂，在于其独有的音色韵味与民族特质，二者的平衡，正是民族乐器改革最难的课题。从学徒时代起，先生就谨记吴仲孚大师的教诲，坚持“会制作、懂理论、能演奏”三位一体，他既是懂制作的乐手，也是会演奏的工程师，总能精准把演奏家对音色的需求，转化为可落地的改良方案，在传统韵味与现代标准化之间，找到最优解。

丰元凯是工厂里会吹笙的工程师，是宣传队里懂制作的乐手——他从学徒时代就领会了吴仲孚那句话的核心：必须自己会演奏，才能真正理解演奏家在听什么。他试图成为两种语言之间的通译：把演奏家对音色的感受，翻译成工程师能够操作的改良方向；再把技术方案的约束条件，翻译回演奏家能够接受的音乐语言。

这种通译是否每次都成功？我们无从得知。有多少次，他精心设计的方案被一次试奏否定；有多少次，他不得不在技术的完善与音色的失落之间寻找谁都不满意的妥协——这些折返，没有留在任何记录里。但他从未停止尝试。这一点，从他此后几十年始终坚持与演奏家合作的工作方式里，依稀可见。

三、万里寻路：叩开行业信息流通之门

1997年，丰元凯从北京出发，开始了一次他此后多次提起的旅程。

乘火车到广州，从珠江钢琴厂起始，沿途转大巴到福建的漳州、泉州、厦门、福州，到上海，到苏州、无锡、南昌、吉安，再经山东、河南、河北回到北京。白天工作，晚上睡在长途车上。21天，19座城市，22家乐器企业。

2011年丰元凯海南蟒皮专项调研

他这样做，是因为看透了一个行业里长期存在、却很少被正视的问题：信息，太不流通了。那是互联网还没有进入普通企业的年代。各地乐器厂之间，几乎没有横向联系。北京在做什么，苏州不知道；上海在做什么，吉安不知道。每一家企业都在自行摸索，走过的弯路，在别处可能正被重复走着。

然而，他在企业门口受到的，并非热情的迎接。起初，那些厂长们对他将信将疑：你从北京来，不买货，不签合同，只说"建立联系，寻求合作"。凭什么信任你？这个问题从未被直接说出口，但它悬在每一次握手寒暄的空气里。他没有急着自证价值，只是听——记下企业缺什么，尽力回答他们的疑惑，在一次次有效的往来中，慢慢建立信任。

在江西吉安，风琴厂的周厂长从办公桌抽屉里取出一本油印的小册子，递给他看。那是一本全国乐器通讯录，印着各家企业最基本的联系信息，被当作宝贝一样珍藏着。丰元凯后来把这个细节写了下来。一本粗陋的油印通讯录，在二三线城市是稀缺资源——这不是某一家企业的困窘，这是整个行业的信息基础，近乎空白。手里有信息的人，有责任让信息流动。他无声地把这变成了自己的信条。

那21天，与其说是打通了信息壁垒，不如说是让他亲眼看清了那堵墙有多厚。真正的建设，从他创办的《中国乐器》刊物和编纂的《中国乐器年鉴》开始。

四、以笔为炬：为行业存史筑桥

一个行业的信息，不会自然流动。它需要有人建造流通的渠道，更需要有人建造记录的行业历史容器。

1995年在北京乐器研究所，丰元凯创办了《中国乐器》刊物。2003年调入中国乐器协会后，他开始主持编纂《中国乐器年鉴》，每年一册，如实记录行业与企业的发展。没有人要求他做这件事，但他相信，历史如果没有人记，就会像那本油印通讯录一样，很快散佚。

"我们要对历史负责任，中国乐器行业的历史并没有过详尽、细致的梳理。"他说这话，不是在批评谁失职，而是在为自己设定使命。

2011年，中国乐器杂志100期

2019年，新中国成立70周年，已是74岁老人的丰元凯，撰写了《新中国乐器行业70年》。为确保内容准确，他亲自采访了上海音乐学院教授华天礽、上海管乐器厂老厂长赵时渔等十余位亲历者。他知道这些人手里握着的记忆，正随时间流逝而不可挽回地消散。去采访他们，不是在写历史，而是在抢救历史。

2008年，德国法兰克福乐器展会，丰元凯先生见NAMM原首席执行官拉蒙德

与年鉴同等重要的，是他参与筹划的乐器展会。2002年，首届中国（上海）国际乐器展在上海国际展览中心举办，由中国乐器协会、上海国际展览中心有限公司、法兰克福展览（香港）有限公司三方联合主办，规模只有1.5万平方米。在此之前，中国的乐器展会都局限于行业内部，是同行之间的自我确认；这一次，是真正意义上面向世界打开一扇窗。丰元凯参与了背后艰难的多方协商，他知道那1.5万平方米的起点，背后有多么的不易。

经过近二十年发展，2019年的展会已扩展至14.5万平方米，吸引了来自12个国家和地区的展团。丰元凯在生命最后阶段，仍为它的未来发展寄语。他关心它，就像一个人关心自己亲手种下的一棵树——不在乎自己是否还在，只在乎它是否仍在生长。

五、白首不移：退而不休的行业担当

2019年7月，广西，"广西特色乐器制作工艺人才培养"项目开班仪式上，73岁的丰元凯站在讲台前。

这本可以是一次走过场——说几句行业意义，谈谈改革的重要，拍张合影离开。他没有这样做。为了这次培训，他查阅了大量资料，专程采访了中央音乐学院教授陈自明、中国音乐学院教授韩宝强等专家，系统梳理了中国民族乐器发展史、改革脉络与标准制定方法，然后把这些讲授给学员。

2019年，中国乐器协会30年庆典，丰元凯先生用视频记录庆典活动花絮

一个可以凭资历吃老本的人，仍然在认真备课。"广西乐器文化独具地域特色，乐器制作取材丰富，制作巧妙，融进了八桂大地各民族人民对劳动、生活、爱情的深切情感。"他在仪式上这样说。这句话里有他一生工作次序的浓缩——他有一个不成文的原则：挖掘在前，改进在中，规范在后。先彻底弄懂它是什么，再谈改变它该怎样。他从未颠倒过这个顺序。

2012年，丰元凯先生接任中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会会长

2006年正式退休后，先生初心不改、余热生辉，2012年接任中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会会长，一做十年。他推动了广西、新疆、内蒙古少数民族乐器的专项调研，倡议失传古乐器的复原，推动成立少数民族乐器研究与试制中心。

2022年卸任，被授予"民乐艺术终身贡献奖"，当选中国民族管弦乐学会名誉理事、乐器改革制作专业委员会名誉会长。然后，他给自己设定了下一件事：录制老一辈乐器制作师的口述历史，把那些正在消失的声音留存下来。"我是乐器行业的一份子，我自认为这是我应当做的事情，希望有生之年，尽可能多做一些。"

尾声：一生躬耕：为行业立心，为传承铸魂

他说，中国乐器工业从"一片空白"走到"世界第一乐器制造与消费大国"，他为此感到骄傲。这骄傲是真诚的。但他比谁都清楚，"世界第一"之后，还有很长的路。那些标准化的差距，断代的技艺，尚未被系统保护的少数民族乐器——他在世的最后几年，仍一件一件地积极推动着。

回顾丰元凯先生一生三次的转身：工厂、研究所、协会。每一次视野都在扩大，每一次承担的事情都更多。他用一生做了这样的一个乐器人——行业最忠实的记录者，信息流通的推动者，以及那些尚未被听见的声音的守护者。这些事，不显眼，不轰烈。但一个行业的生长，离不开有人心甘情愿地做这些事。

先生未竟的事业，自有后来人接续；而他为中国乐器行业留下的精神财富与史料积淀，已足够照亮行业前行的长路。

《中国乐器》是丰元凯先生亲手创办的；这本刊物在先生身后仍将延续。中国乐器协会信息部同事将继承先生的行业情怀，把信息服务工作做精、做深、做细、做实，以文字与图像，继续记录中国乐器行业发展的历史——正如先生当年所做的那样，情怀在心，笔不辍行。

中国乐器协会信息部

2026年4月9日

丰元凯先生生平：

1946年 出生

1964年 北京市第八中学高中毕业，进入北京民族乐器厂工作

1975年 担任文化部琴筝瑟民族乐器改革小组成员

1979年 加入中国共产党，完成排笙和加键唢呐的技术改进

1982年 获评北京市劳动模范，连续三届当选北京市宣武区人民代表

历任北京民族乐器厂党总支副书记、副厂长；北京乐器研究所副所长；全国乐器质量监督检测中心（原国家轻工业乐器质量监督检测中心）主任；受聘文化部创新奖评审委员

1995年 任北京乐器研究所副所长期间，亲手创办《中国乐器》刊物

2003年 调入中国乐器协会，任副秘书长、信息部主任、《中国乐器》副主编，主持编纂《中国乐器年鉴》

2006年2月 正式退休

2012年-2022年 担任中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会会长

2022年 卸任后被授予"民乐艺术终身贡献奖"，当选中国民族管弦乐学会名誉理事、乐器改革制作专业委员会名誉会长

2026年4月5日于北京辞世，享年80岁

【特稿新闻来源】

1、中国乐器协会2026年4月8日发布《丰元凯先生讣告》；

2、丰元凯先生家属及权威媒体发布的逝世信息；

3、《中国乐器年鉴》《新中国乐器行业70年》等先生主持编撰的行业史料；

4、《音乐周报》2019年丰元凯先生人物专访原文；

5、中国（上海）国际乐器展官方发布的历史沿革史料。